Ландшафтна архітектура в минулому і сьогоденні

Що таке ландшафтна архітектура? Нове цей вислів або старе? Та й саме явище, що позначається їм, коли воно з`явилося?

Вираз «ландшафтна архітектура» було вперше застосовано американським планувальником Ф. Олмстед в 1866 році. Вводячи цей термін, Олмстед хотів наголосити на необхідності нової постановки завдань формування естетично повноцінного життєвого середовища людини-об`єктом проектування він мислив не окремий сад або парк, а цілі міста, прибережні зони, заповідники. Тому він і вважав за потрібне відкинути колишній термін «садово-паркове мистецтво».

У нашій країні терміном «ландшафтна архітектура» стали широко користуватися приблизно 80 років тому. У цей час завдання архітектурного перетворення ландшафтів в уже ставилися в великих масштабах. Досить згадати, що ще в 1935 році був затверджений Генеральний план Москви, що включав ідею «зелених клинів», які пронизують місто. Таке рішення і по сей день вважається у всьому світі найбільш раціональним і екологічно ефективним. Так що введення нового терміна в нашу практику було обумовлено іншими міркуваннями: на зміну суворим регулярних прийомів садово-паркового мистецтва або садово-паркової архітектури в цей час в наше парко-будова прийшли прийоми вільного планування, мальовничій угруповання дерев і чагарників. Для протиставлення цих нових віянь усталеним (і частково застарілим) канонам і стали користуватися новою назвою - «ландшафтна архітектура».

Відео: Ландшафтна архітектура - ідеї дачної ділянки

Але чи означає це, що ландшафтна архітектура - явище принципово нове, не пов`язане з минулим? Ні звичайно. Тисячі ниток пов`язують сучасну ландшафтну архітектуру з садово-парковим мистецтвом минулого. І зв`язку ці не випадкові, а глибоко органічні, вони визначаються ставленням людини до природи на різних етапах розвитку суспільства. Змінювалися форми суспільного устрою, а з ними конкретні форми освоєння природного середовища суспільством. Однак людина завжди творчо ставився до перетворення природи, і творче ставлення знаходило художнє відображення в творах садово-паркового мистецтва.

Тому цілком правомірно виділяти основні етапи садово-паркового мистецтва на основі етапів розвитку і перетворення природного середовища.

Відео: Презентація Ландшафтна архітектура

Етапи розвитку садово-паркового мистецтва

найдавніший етап, на якому людина жила простим споживанням готових продуктів природи, можна умовно охарактеризувати як повністю біогенний: людина була ще «пасивним компонентом» екологічного співтовариства, беручи участь в природних циклах нарівні з представниками тваринного світу.

допромисловому етап охоплює приблизно давню і середньовічну історію людства. Освоєння природних ресурсів починає набувати сталого характеру, так як людина, крім своєї мускульної сили, починає широко використовувати мускульну силу тварин і поступово енергію вітру і води. Масштаб перетворень зростає, хоча поки що незначно. Але багато перетворення зачіпають найбільш стійкий ландшафтний компонент - землю, відповідно і перетворення набувають стійкий характер. В цьому основна риса, яка відрізняє цей етап в цілому, так як перетворення, вироблені людиною, все ще дуже малі в порівнянні з кількістю різноманітних природних ресурсів і їх здатність до самовідновлення.

промисловий етап триває від Відродження до нинішнього часу. На основі все прискорюється розвитку технології використання природних ресурсів антропогенні перетворення набувають не тільки стійкий, але і широко поширений характер. У наш час технічна міць людства вже можна порівняти з потужністю природних стихій.

Відео: Ландшафтна архітектура - синтез науки і мистецтва

Ці найбільші етапи поділяються в свою чергу на десятки дрібних, визначається зміною суспільних потреб і введенням поступових вдосконалень до процесу освоєння окремих ресурсів. Свій внесок в освоєння середовища вносили всі основні види діяльності людини - і сільськогосподарське освоєння, і архітектурно-будівельна діяльність, і інженерні перетворення, частка яких росла особливо стрімко в останнє сторіччя.

Сучасній вітчизняною наукою виявлено та визначено всі основні види людської діяльності, що формують відповідні типи антропогенних ландшафтів: сільськогосподарське і промислове виробництво, лісове та водне господарство, створення і функціонування міст та інших населених місць, рекреаційна діяльність. Можна помітити, що протягом другого і третього етапів взаємодії природи і суспільства всі ці види діяльності вже існували, хоча питома вага їх в різних регіонах і в різні історичні періоди змінювався.

Процес перетворення середовища відбувався, звичайно, нерівномірно, в ньому спостерігалися скачки, викликані суспільними змінами, впровадженням наукових і технічних відкриттів, економічним розвитком або, навпаки, деградацією. Наприклад, в Європі XVIII століття територія Англії, Франції, деяких районів Італії була майже повністю охоплена сільськогосподарським освоєнням, а в ряді районів Німеччини, Чехословаччини воно носило ще осередкового характеру. У Росії в цей час були освоєні сільським господарством дуже великі площі, але на відносно великій території країни ці площі становили лише невелику частину. Якщо взяти іншу область діяльності - водогосподарську, втілює в будівництві каналів, гребель, водосховищ, то в Єгипті та Месопотамії вона досягла високого досконалості ще в найдавніші часи, а в Європі отримала широкий розвиток лише в XVII-XVIII століттях.

З розширенням антропогенного освоєння результати його набували незворотного характеру і, нарешті, стали мало-помалу змінювати природно-кліматичні комплекси. Це добре видно при аналізі районів давнього історичного освоєння. Наприклад, в Нечорноземної Росії, де вже в XVII столітті значно розвинулося сільське господарство і супутнє йому зведення лісів, річки, в минулому глибокі, поступово міліли в результаті водної ерозії і відкладень в руслах. Цей процес спостерігається і в природних комплексах, але діяльність людини здатна прискорити його в десятки разів.

Пізніше з`явилися перетворення, викликані промисловим виробництвом, видобутком корисних копалин, будівництвом водних систем, залізних і автомобільних доріг, містобудуванням. Розвиток цих процесів йшло в деяких районах настільки інтенсивно, що, наприклад, Англія вже з XIX століття стала сукупністю рукотворних ландшафтів, серед яких збереглися лише сліди колишньої природної першооснови. Сучасна англійська дослідниця Дж. Браун у своїй книзі «Всюдисущий ландшафт», що містить гостру критику методів формування середовища в буржуазному суспільстві, пише, що вже в XIX столітті Британія перестала бути країною поселень і спільнот, які визначаються своєрідністю природних умов, і стала просто плямою на карті , підлягає разрезке для економічного адміністрування, а до середини століття залізнична система остаточно перекроїла її обличчя.

Подібне становище склалося в багатьох країнах. Звичайно, незворотність дії людини на середу не залишалося непоміченою, вона усвідомлювалася суспільством і в далекому минулому. Про це свідчать такі факти, як проведення так званих реформації у Франції XVI-XVII століть. Це був комплекс заходів адміністративного характеру, яким держава обмежувало зловживання землевласників у використанні вод і в стрімкому зведенні лісів. Надалі ці заходи послужили основою для вироблення природоохоронного законодавства.

Таким чином, середовище проживання людини давно вже формується у взаємодії природних і антропогенних чинників, причому ніколи останні повністю не пригнічують природних. Компоненти природних ландшафтів, навіть найбільш видозмінених, продовжують впливати (іноді в прихованій формі) на розвиток всіх ландшафтів, сформованих людською діяльністю. Це дозволяє сучасним дослідникам проводити ретроспективний аналіз стану ландшафтів конкретного регіону в будь-яку історичну епоху. А якщо добре уявляти собі стан освоєної середовища в конкретну історичну епоху, можна простежити і закономірності формування об`єктів садово-паркового мистецтва в цю епоху, зрозуміти принципи відображення в них реальної дійсності.

Це дуже важливе положення, тому що, тільки визнаючи, що садово-паркове мистецтво здатне реалістично відображати сучасну дійсність, можна уявити його як самостійний вид мистецтва, а не похідний від живопису, літератури та інших видів мистецтв.

Для того щоб простежити зв`язок між процесом перетворення середовища і відображенням цього процесу в розвитку садово-паркового мистецтва, потрібно виділити чіткіші етапи розвитку, які, звичайно, будуть різні для різних країн, різних частин світу. Для Європи в цілому можна умовно виділити сім таких етапів.

Етапи розвитку садово-паркового мистецтва в Європі

Перший, аж до XIII століття, характеризується відносно стабільним станом середовища. Правда, останні дослідження життя навіть первісного суспільства доводять, що перетворює дію матеріальної культури проявлялося і на самих ранніх етапах, але розвиток цієї культури йшло дуже повільно, дозволяючи діяти процесам самовідновлення природи. У цей період відбувався розвиток і занепад цивілізацій Стародавньої Греції та Риму-а й тут освоєння середовища в цілому носило лише осередкового характеру. Головною рисою періоду є те, що зміни, що вносяться в середу, носили ще тимчасовий характер.

Інформація про садово-парковому мистецтві цього етапу спирається в основному на збережені фрагментарні зображення (наприклад, настінні фрески в Помпеях) і на реконструкції, які складаються з описів або за матеріалами, археологічних розкопок. Так, широко відомі зображення єгипетських садів, що існували близько 1400 року до нашої ери. Високий рівень організації землеробства цього часу відбилася в простоті й раціональності планів цих садів, досконало інженерного рішення. У садах переважали утилітарні функції, а ось в саду римської вілли, опис якого збереглося в творах історика Плінія Молодшого, панували святкові, розважальні функції - цей сад складався з двох частин, вміло вписані в крутий рельєф. Археологічні дослідження останніх років показали, що об`єкти садово-паркового мистецтва в найдавніші часи існували не тільки в Південній Європі, як передбачалося раніше, а й у Північній, зокрема в Англії. Спільною рисою всіх цих садів є відносно невеликі розміри. Наскільки можна судити про їх композиційному задумі, їм було властиве ставлення до природного середовища як до несприятливого оточення, від якого слід ізолюватися і фізично, і подумки.

Інший етап освоєння середовища - XIII-XV століття, епоха середньовіччя. Міські поселення та феодальні замки з зонами сільськогосподарських ландшафтів вже твердо «сіли на місце» - вони тяжіють до річок, які були основними шляхами сполучення в цей час. Там, де міста розташовані досить близько, що тяжіють до них зони перетворених ландшафтів іноді зростаються. Сільське господарство є головним засобом перетворення природного середовища, воно розвивається і вдосконалюється, а такі види діяльності, як будівництво доріг та інженерних споруд, занепадають (у порівнянні з часами Римської імперії).

Про садово-парковому мистецтві цього періоду судити теж досить важко - даних збереглося мало. Правда, є вже справжні плани окремих об`єктів, наприклад монастирських садів Кентербері в Англії, що відносяться до середини XII століття. Тут видно сад рідкісних трав - Гербаріум, плодовий сад, виноградник ... Але ще важливіше те, що до цього часу відносяться хоча і нечисленні, але повністю збереглися садово-паркові комплекси. Такі сади Альгамбри і Генераліфа в Гренаді (Іспанія). Ці сади і палаци - пам`ятки багатовікового мавританського панування - представляють собою унікальне поєднання архітектури, скульптури, керамічного мистецтва і того, що ми сьогодні називаємо благоустроєм, - мощення, водних пристроїв, сходів. Вся група садів пов`язана єдиної водної системою. Вона бере свій початок в Генераліфе, розташованому вище по схилу гори, і живить численні фонтани і басейни обох палаців. Кожен садок або відкритий дворик має свій тихо дзюрчить Водограй, дзеркальний, що відображає небо водойму, або мініатюрний канал. Однак сади відокремлені один від одного, кожен замкнутий в собі, а вода - композиційний центр цих залів, покрівля яких - небо. Така композиція типова для середньовічних садів: людина відчувала «своїм» лише щось відокремлене простір, в якому існував, і не мав потреби об`єднати такі простору в систему.

Третій період - XVI століття. Він характеризується розвитком інженерного мистецтва, що дозволив, зокрема, створювати надійні з військової точки зору міста там, де була в них господарська та економічна потреба. Але як і раніше основні поселення тяжіли до річок - вони були всі ще головним засобом повідомлення, а сухопутний транспорт розвивався слабо: подорожували головним чином верхи, тяжкості перевозили на в`ючних тварин, дороги були скоріше стежками, повністю підкорялися умов рельєфу. У цей період було побудовано багато оборонних споруд з розвиненими водними перешкодами, виникли перші судноплавні канали, поки ще короткі, вони призначалися для того, щоб минути порожистий ділянку річки або доставити вантаж в певну точку (з XVI століття збереглося в Європі кілька тупикових каналів, яких пізніше вже не будували). Виникли перші промислові споруди, що використовують енергію води, а значить, і невеликі водосховища з загатами. У Голландії почався наступ на море: стали розроблятися методи намиву і осушення польдерів, будівництва захисних дамб. В цілому можна сказати, що в цей період людство приступило до перетворення гідрологічної системи.

Зростання інженерне майстерність не забарилося позначитися на стані садово-паркового мистецтва. Конструювання водних пристроїв перетворилося в самостійну область художньої творчості в рамках садово-паркового мистецтва. Точний математичний розрахунок дозволяв в одному випадку підняти струмінь фонтану на задану висоту (іноді десятки метрів!), В іншому - в лічені хвилини заповнити водою заданий обсяг. Самим прославленим серед збережених садів цього часу є сад вілли д`Есте в Тіволі (Італія). Алея ста фонтанів, Римський містечко, водяний орган, басейн Нептуна - ці та десятки інших назв говорять самі за себе. У садах вілли д`Есте зібрані унікальні водні споруди XVI століття, що поєднуються з чудовими скульптурами, кам`яними терасами, сходами, огорожами, затіненими віковою зеленню вічнозелених рослин. Цей сад наполовину створений на насипному рельєфі, що доповнює крутий природний схил.

Активне перетворення рельєфу і майстерна конструкція водних систем дозволили надати садам XVI століття більшу стійкість у часі - в Європі від цього періоду збереглися вже десятки пам`ятників.

Дослідник російського садово-паркового мистецтва Т. Дубяго свідчить про те, що вода була основою композиції садів Борисова містечка біля Можайська - видатного російського комплексу XVI століття.

Наступний період - XVII століття - характеризується подальшим розвитком початих перетворень гідрології, широким освоєнням заболочених територій для сільського господарства і для містобудування. Будувалися дороги, дорожні мости і насипу, які поступово самі стали впливати на навколишній ландшафт (деякі дороги XVII століття збереглися до наших днів без істотних змін). Згідно ряду джерел в Європі до цього часу було зведено вже близько половини території лісів, вперше постала проблема виснаження природних ресурсів. Оголені пагорби часто освоювалися під пасовища, що виключало надалі природне поновлення лісу. У XVII столітті почали для опалення користуватися вугіллям і стала розширюватися його видобуток, вперше з`явилися порушені території.

У садово-парковому мистецтві усвідомлення влади людини над природою набуло величезну художнє значення, знайшло втілення в найбільших французьких паркових ансамблях Версаля і Волі-Віконта, а також в численних наслідуваннях і аналогах. Обидва видатних пам`ятника садово-паркового мистецтва створені Андре Ленотр, який поєднував в одній особі дар геніального художника і чудового математика. План Версаля гранично простий: величезна його територія пронизана віссю довжиною три кілометри, на середині якої найбільш значна скульптурно-водна група, басейн Аполлона з фонтаном, що зображує колісницю Аполлона, що виривається з-під води. Центральна частина - так званий малий парк - виділена простим квадратом алей, присвячених чотирьом порам року. Ця найпростіша схема об`єднує надзвичайно різноманітні малі сади - боскети, в яких влаштовувалися різні епізоди великого свята. «Бальна застави», «Колонада Мансара» - назви знову говорять самі за себе. З тераси перед палацом, піднесеною всього на 13 метрів, парк сприймається як єдине грандіозне ціле, проте всі його супідрядні простору, все до найдрібніших деталей оформлення пропорційно людині, і парк не здається занадто великим, не пригнічує своєю величчю, а, навпаки, підносить людину своєю гармонійністю. Прийнято вважати, що Версаль втілив ідеї абсолютної монархії, які досягли розквіту в епоху Людовика XIV - "короля-сонця». Однак сам парк спростовує цю думку, та й навряд чи художник такого обдарування, як Ленотр, міг по-рабськи слідувати настільки вузькою ідеї. Ні, панування Розуму над стихією - ось що лежить в основі композиції цього парку, створеного на болотах, що залишається до цього дня не тільки однією з вершин художньої творчості, а й ідеальним перетвореним ландшафтом.

XVIII століття в Європі стало століттям суцільного сільськогосподарського освоєння, ліси остаточно відступили, а якщо поновлювалися, то вже за допомогою людини, розвивалося лісове господарство. Великі і протяжні канали стали істотно впливати на структуру гідрографічної мережі. Річки, навіть такі великі, як Одер, спрямляются на багатьох ділянках (кожне випрямлення русла викликає його поглиблення, а це означає зниження середнього рівня води). У гірських районах, ближче до місць розробки корисних копалин, виникло багато енергетичних і промислових водосховищ, і режим річок став змінюватися вже у їх витоків, в горах. Нарешті, важливим фактором стало будівництво рудників і шахт, а з ними появу відвалів і кар`єрів. Вперше стали складатися зони, особливо несприятливі для життя людини.

Природа вперше постала «вичерпав», і у відповідь в садово-парковому мистецтві стали розвиватися напрямки, що втілюють ностальгію по недоторканою природному середовищу. Для цього застосовувалися художні засоби, запозичені з інших культур - Японії, Китаю, частково Індії. Про садах цих країн видавалися книги, майстри садово-паркового мистецтва спеціалізувалися на створенні нових пейзажних садів, які не тільки будувалися заново, але і перероблялися, реконструювалися, замінюючи собою колишні садибні сади і парки.

Потрібно зауважити, що на Сході такі сади зазвичай були зображенням конкретного ландшафту або втіленням символічного. В Європі ж користувалися лише набором прийомів формування пейзажних садів, не вкладаючи в них того глибокого філософського змісту, яке властиво було садам Японії, або ритму чергування композицій, колишнього основою китайських садів. І все ж таки вдавалося створювати справжні шедеври. Одне з перших місць серед них займає Павловський парк під Ленінградом, початком створення якого вважається 1777 рік. Формування парку тривало близько тридцяти років, за цей час в ньому попрацювали такі найбільші архітектори і художники, як Камерон, Бренна та Гонзаго.

Відео: Архітектура | великий стрибок

В результаті досить скромна за своїми пейзажним якостям місцевість, позбавлена виразного рельєфу і рослинності, пересічена річкою слов`янки, яку, скоріше, варто було б називати струмком, перетворилася в один з наймальовничіших парків світу. Долина Слов`янки, парадні двері поле, Прідворцовий район, Стара і Нова Сільвії, нарешті, унікальний серед парків світу район Біла Береза - в цих назвах видно, яке розмаїття світів сконцентрувалося на великій площі Павловського парку (понад 500 гектарів). При цьому все це досягнуто відносно скромними засобами. Одне і те ж паркова споруда - будь то храм Дружби або колона «Кінець світу» або інші - постає з різних точок зору зовсім по-новому. Ми бачимо їх то зверху, то знизу, в поєднанні з різними породами дерев, що відбиваються в воді або несподівано виступаючих з заростей. Все це і створює нескінченний калейдоскоп прекрасних пейзажів, званий Павловський парк.

У XIX столітті в навколишньому середовищі виникло так багато несприятливих елементів, різноманітні і суперечливі процеси споживання середовища в такій мірі виключали можливість формування цілісних комплексів антропогенних ландшафтів якого б то не було призначення, що в садово-парковому мистецтві стали наростати тенденції відчуження саду або парку від оточення, всілякої їх ізоляції.

Міста і селища, промислові підприємства і залишки колишньої цілісної сільськогосподарської планування, зони залізниць, водойми різного призначення (в тому числі і занедбані), кар`єри, відвали, складські зони - все це змішалося без видимої системи. Парки стали створюватися в оточенні досить щільної стіни захисних насаджень, усередині ж могла розташуватися велика галявина, як в Вашингтон-парку, або система водойм, як у Джексон-парку (обидва ці парку були побудовані в Чикаго в другій половині XIX століття). Головним достоїнством парку вважалося те, що, увійшовши в нього, відвідувач міг повністю забути про міський оточенні, сприймати захисну зелень по краю парку як крайку далекого лісу. Найбільший парк цього періоду був створений в США згадуваним уже Ф. Олмстед - це Центральний парк Нью-Йорка, що існує до цих пір.

Однак для розвитку ландшафтної архітектури дуже важливо те, що в цей період вона вперше стала розглядатися як засіб вдосконалення середовища, поліпшення планувального і санітарно-гігієнічного стану міст. Такі чудові парки цього періоду, як Беттерс-парк в Лондоні і парк Бют-Шомон в Парижі, були створені на порушених територіях - перший на заболоченому пустирі зі звалищем, другий - на покинутому кар`єрі.

Вперше з`явилося уявлення про систему озеленених територій міста, що складаються з парків, бульварів, озеленених вулиць, по яких здійснювалася б зв`язок між різними точками міста, між головними частинами його центру. Прикладом може служити Бульварне кільце Москви, яке, к. Жаль, поступово втрачає свої функції прогулянкового маршруту, що зв`язує основні вулиці міста, театри та інші культурні установи.

У той же самий час склалися перш великі системи паркових територій, які об`єднуються річкою або іншим природним елементом, безжально руйнувалися. Ось як видатний радянський містобудівник В. Лавров описує долину Яузи: «Пересічні паркові алеї зв`язали в одне планувально-просторове ціле великі будівлі палаців, які стали місцевими центрами великої пріяузской території. Палаци виходили головними фасадами до вулиць, від яких були відокремлені просторими парадними дворами, їх садові фасади були звернені до Яузі, до парків та ставків, виритих в болотистій заплаві річки. Будинки вельмож, відображені дзеркалом ставків і обрамлені пишною зеленню парків, створювали архітектурне обличчя району »! Однак цей чудовий природно-архітектурний ансамбль в XIX столітті був перекроєний, частина ділянок розпродана під промислову і житлову забудову, яка швидко стала перетворюватися в нетрі. Реконструкція долини Яузи все ще представляє одну з проблем відродження Москви, тут ще треба багато чого зробити.

Нарешті, настав XX століття. Всі перераховані явища продовжували розвиватися, створюючи в зонах урбанізації екологічна криза, що було, звичайно, неминуче в умовах капіталізму і імперіалізму. Почали зароджуватися перші теоретичні концепції керованої біосфери. Вирішальна роль у розвитку цих концепцій належить радянським ученим.

Сучасна наука ще тісніше пов`язує рішення проблем створення регульованої середовища проживання людини з соціальним розвитком суспільства. Академік Є. Федоров писав: «Чи варто займатися природничо проблемами, коли ще не створені необхідні соціальні умови? На нашу думку, варто, тому що соціальний прогрес розвивається в потрібному напрямку. І, як видається, радянській науці потрібно першої братися за рішення природничо проблем, актуальних нині для всього людства ».

Рішення різнобічних проблем гармонізації середовища вже назріло, і, зрозуміло, воно не буде досягатися тільки за рахунок зонування і планувальних заходів - кожна з цих проблем носить загальнонаукових характер. Однак, як і в колишні часи, нове середовище отримає і нове планувальне і просторове втілення. А основні види діяльності людини, які відіграють ландшафтоформірующую роль, матимуть своє продовження.

Всі ці зміни навколишньої дійсності повинні знайти відображення в сучасній ландшафтній архітектурі як мистецтві, адже відображення життєвих процесів є основним завданням мистецтва.

Нова епоха ставить і більш широкі завдання перед ландшафтною архітектурою. Однією з актуальних проблем залишається розробка форм охорони ландшафтів як природних, так і історичних, організація природних і національних парків, буферних зон заповідників, відволікаючих масові потоки відпочиваючих, охорона природних озер і штучних водоймищ при використанні їх для масового відпочинку, охорона і відновлення ландшафтів малої стійкості (таких, як приморські дюни). Все це становить сферу об`єктів проектування сучасної ландшафтної архітектури. Але останнім часом розширився і інтерес до охорони історичних парків. Наша країна налічує їх десятки - всі вони різні за своєю художньою цінністю, за своїм сучасному стану. Але необхідно найближчим часом обстежити і описати їх, щоб приймати обгрунтоване рішення про їх збереження і подальше використання. Зараз така робота ведеться в багатьох частинах нашої країни, і тут виникає новий комплекс завдань ландшафтної архітектури, пов`язаний з відродженням історії садово-паркового мистецтва, довгий час перебувала в тіні.

Все це завдання охорони, однак перед сучасною ландшафтною архітектурою встають і завдання повного відновлення порушених територій, в межах яких ландшафтні зв`язку часто незворотньо зруйновані. Численні кар`єри і відвали, зсуви, заболоченість, що виникають як побічний результат різних видів господарської діяльності, - все це потенційні об`єкти ландшафтної архітектури. І при цьому за нею зберігаються завдання перетворення ландшафтів, формування парків і садів, бульварів і санітарно-захисних зон, зелених ділянок в житловій забудові, лісопарків та зон відпочинку, всього різноманіття елементів, що формують гармонійну і доцільну середу.